第五代導(dǎo)演導(dǎo)演是指上世紀(jì)80年代畢業(yè)于北京電影學(xué)院的年輕導(dǎo)演。他們的作品具有主觀性、象征性、暗示性和強(qiáng)烈的強(qiáng)度，以張藝謀和陳凱歌為代表。過去，偉大的導(dǎo)演代表著口碑。那時(shí)候觀眾看不看電影，什么類型什么主演都無所謂。重要的是他們是否拍了這部電影。

但這些年來，他們偶爾能夠獲得存在感，但他們的表現(xiàn)并不令人滿意，他們甚至已經(jīng)開始失去票房吸引力。不是因?yàn)閷?dǎo)演是XXX，大家才進(jìn)電影院的。許多著名導(dǎo)演近年來很少發(fā)行高水平的電影。當(dāng)人們不再迷信權(quán)威時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)這些偉大導(dǎo)演的審美點(diǎn)、視角和觀念很早就開始落后于時(shí)代和觀眾。

相比之下，吳京和郭帆兩位導(dǎo)演甚至有機(jī)會(huì)成為中國(guó)現(xiàn)代科幻電影的奠基人。因?yàn)樗麄冎辽俅蛲酥袊?guó)電影，甚至包括不局限于科幻的現(xiàn)代化之路。而五代更像是跟隨時(shí)代潮流，更接近西方風(fēng)格，在本土化思想、本土化理念和電影工業(yè)化上著墨真的不多。他們的電影走出國(guó)門，參加比賽，獲獎(jiǎng)并獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，但西方對(duì)中國(guó)的理解越來越像黃土高原山洞里的老農(nóng)形象。

“電影不是無助的。電影是時(shí)代的方舟?！闭驹谒麄兊臅r(shí)代，國(guó)家剛剛開放，國(guó)外在各個(gè)領(lǐng)域帶來的沖擊是不可想象的。作為那個(gè)時(shí)代的最前沿，他們也吸收了國(guó)際電影體系的核心，包括思想、風(fēng)格、語言和策略。然而，當(dāng)一代人的追求是在國(guó)外獲獎(jiǎng)，從而以一種近乎異國(guó)情調(diào)的方式向西方展示中國(guó)時(shí)，當(dāng)時(shí)代的浪潮繼續(xù)前進(jìn)時(shí)，這種思維和想法是不可持續(xù)的。

一代人有一代人的局限性。即使藝術(shù)表達(dá)再高級(jí)，導(dǎo)演也會(huì)受到自身局限性的限制。第五代導(dǎo)演在藝術(shù)表達(dá)上頗有建樹的他，只是在商業(yè)上探索了道路。一方面，高排名的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)給予了市場(chǎng)諸多期待；另一方面，藝術(shù)離大眾很遠(yuǎn)，狀態(tài)其實(shí)很尷尬。

特別是當(dāng)中國(guó)的國(guó)力迅速發(fā)展，與西方的差距迅速填補(bǔ)時(shí)，這種對(duì)比變得越來越強(qiáng)烈。然而，他們占用了所有的系統(tǒng)紅利，但他們一開始并沒有觸及主旋律。中華人民共和國(guó)成立的官方三部曲不得不由一位香港導(dǎo)演拍攝。在《狼勇士》的紅海之后，第五代導(dǎo)演姍姍來遲，但最后的結(jié)果卻一言難盡。他們的作品根本沒有理解和認(rèn)可主旋律的價(jià)值內(nèi)核，這種扭曲感也讓他們離觀眾越來越遠(yuǎn)。

當(dāng)然，他們實(shí)際上也意識(shí)到了這種差距，但這更接近于《三體》中所說的“基礎(chǔ)科學(xué)決定一切”。他們改來改去，基本上都是在老工坊的基礎(chǔ)上建造更華麗的工坊。我不承認(rèn)我是封建作坊，但我想在作坊里發(fā)射空間站。最終產(chǎn)品不被觀眾認(rèn)可...

《流浪地球2》真正打破西方的防御并不是在電影行業(yè)。畢竟西方很早就有成熟的電影產(chǎn)業(yè)。最讓他們害怕的是近乎粉碎的想法，因?yàn)槲鞣綗o法拍攝《獨(dú)立日1》中大黃蜂沖向外星航母的電影。這部電影在西方的排片率很低，基本都是中國(guó)學(xué)生和中國(guó)人看的。西方人的意識(shí)形態(tài)弦繃得很緊。在痛斥中國(guó)少引進(jìn)西方電影的同時(shí)，他密切關(guān)注中國(guó)電影。

《流浪2》傳達(dá)了新中國(guó)人獨(dú)特的浪漫。這種集體主義精神引領(lǐng)我們進(jìn)入了現(xiàn)代社會(huì)的大門。這種伴隨著中國(guó)國(guó)力崛起的精神內(nèi)核在第五代導(dǎo)演中是不存在的。它們隨著時(shí)代的洪流而興起，又隨著時(shí)代的洪流而逐漸衰落。病了又病，這是趨勢(shì)；新舊更替也是一種趨勢(shì)。

作者:張帆